Художник Виктор Карлович Штембер (1861-1921). Автопортрет 1894 год.

Роспись "Утренний туалет Венеры". Фотография 1893 год.

"За грибами". Картина. Фотография 1890 год.

"Кокетка". Копия А.А. Кругликова с картины В.К.Штембера (1915 год) . Из учебника литературы для 8 класса.

"В лучах сонца". Фотография картины 1889 год.

"Сенокос". Фотография росписи 1889 год.

"В лесу". Фотография картины 1890 год.

"Тропою весны. Пробуждение лип в Страхово" 1919 год

"Деревня" 1889 год

"Сенокос" 1889 год

   В Мраморном зале Главного дома усадьбы Середниково силами Лермонтовых заботливо восстановлена роспись плафона художника Виктора Штембера на тему "Демон и Ангел, уносящий душу Тамары". В конце 1980-х здесь был кинотеатр санатория "Мцыри". Роспись была в сколах, трещинах. Некоторые фрагменты совершено невозможно была распознать. В стене была прорублена дыра для проектора, помещение нуждалось в ремонте. С трудом удалось найти художника - реставратора, который взялся за работу. Особенностью зала являлось то, что поверхность стен и потолка была покрыта защитным слоем воска. Восстановление слоя вощением требовало около месяца времени на один квадратный метр.

Фотография 1904 года росписи плафона Мраморного зала Главного дома усадьбы Середниково "Демон и Ангел, уносящий душу Тамары".

Великая княгиня Ольга Александровна Романова. Портрет 1908 год.

Граф, Д.А.Шереметьев, корнет Кавалергардского полка 1909 год.

Феликс Феликсович граф Сумароков-Эльстон, князь Юсупов – праправнук М.И. Кутузова и внук по побочной линии прусского короля Фридриха-Вильгельма IV. Фотография портрета 1910 год.

Василий Александрович Басов - выдающийся русский хирург. Портрет 1892 года.

Маргарита Кирилловна Морозова.1893 год. Портрет Штембера - дар филиалу Государственного музея А.С.Пушкина для Мемориальной квартиры Андрея Белого.

Графиня Лейхтенберг(Богарне) Дарья Евгеньевна. Правнучка Николая I, двоюродная внучка Александра II, троюродная сестра Николая II. Дочь князя Е. М. Романовского, правнучка пасынка Наполеона, виконта Е. Богарне, принца Франции, вице-короля Италии. Портрет 1910 год.

   В начале прошлого века в этом зале концертировали скрипач и композитор Юлиус Конюс, Сергей Рахманинов. Звучал бас Федора Шаляпина. Роспись плафона зала заказала Вера Ивановна Фирсанова к столетию со дня рождения поэта Михаила Юрьевича Лермонтова знаменитому, в то время художнику, Виктору Карловичу Штемберу. Художник уже имел опыт росписи. Из известных к тому времени произведений - росписи: "Утренний туалет Венеры"; "Гимн восходящему солнцу"; "Русалки".
   Первоначальное образование Виктор Штембер получил в двухклассном реальном училище при евангелической лютеранской церкви святого Михаила в Москве с 1879 по 1881 год. С 1881 по 1883 год был вольноприходящим учеником Академии художеств, сначала по архитектуре, затем по живописи. Экспонировал четыре картины на академической выставке 1889 года. Учился в Парижской Академии у Бугро и Робера Флери. С 1888 года выставлялся в парижском Салоне, будучи постоянным участником выставок Товарищества художников в Санкт-Петербурге, проживал в Москве, в Сущево, на Тихвинской улице, в доме Денисова.
   С помощью холста и кисти он воспевал кросоту природы России, деревенской жизни, русских женщин и принадлежал к группе художников салонного академизма. "Пленниками красоты", "беспечальными художниками" называли их представители реалистического направления. С целью "...содействие развитию и распространению искусства в России, устройство выставок в России и за границей..." ими было образовано Товарищество художников. В своих мастерских они создавали поражающие совершенством рисунка произведения, организовывали и проводили выставки, участвовали в работе благотворительных обществ.
   Произведения художника поражают разнообразием жанра. Большая часть посвящена детской тематике. Сегодня его произведения позволяют получить представление о духовном мире, среде обитания ребенка на границе двух веков. В своих произведениях Штембер декларирует отношение к детству как к важному периоду в жизни человека и дает возможность ощутить дух эпохи, в которой проходило детство как знаменитых представителей дворянских родов, так и неизвестных детей из глубокой провинции. Детей здоровых, сытых, рожденных в любви и для будущей счастливой жизни. Его произведения используются в качестве учебного пособия для школьников сейчас. В разделе народные песни учебника литературы для 8-го класса можно увидеть копию А.А. Кругликова с картины В.К.Штембера (1915 год) "Кокетка", с изображением маленькой красавицы в русском наряде, в кокошнике с изумрудами.
   В октябре 2006 года В Центральном Доме Художника в Москве проходила выставка "Дети в искусстве трех веков". Основная часть материалов выставки, предоставлены московским музеем-усадьбой Останкино и галереей "Три Века". Это живописные графические и миниатюрные детские портреты, дающие представление о путях развития детского русского и западноевропейского портрета на протяжении 18-го - первой половины 20-го веков. Выставка отразила наметившийся в последнее время интерес к детской теме в изобразительном и декоративно-прикладном искусстве. Материалы Музея-усадьбы Останкино, показали специфику усадебного собрания, сформированного выдающимися представителями рода графов Шереметевых. Эпоха модерна в детской живописи была представлена "Портретом девочки" кисти Виктора Штембера. На портрете 19 век колоритно раскрывается в детском образе.
   Мир русской деревни - весомая тема творчества художника - крестьянские дети, работа в поле, красота русской природы. К этой теме художник обращался постоянно. Его картины отражают теплоту солнца, доброту русской души: "Любаново" (1888 год); "Деревня", "В лучах солнца", "Ранний вечер", "Сенокос" (1889 год); "Тропою весны. Пробуждение лип в Страхово" (1919 год) и многие-многие другие. Штембер - прекрасный мастер пейзажа, страстно любящий русский народ и природу.
   В его московскую мастерскую стремились попасть все знатные люди того времени. Каждый хотел видеть в своем доме или дворце произведения, превосходящие по красоте холсты, что развешаны у его друзей, родственников, соседей. Штембер писал портреты Романовых, Шереметьевых, Юсуповых и многих других знаменитостей. Сейчас из хранилищ Третьяковской галереи отправился на длительные "гастроли" портрет эффектной блондинки в украшенном каменьями розовом платье - жены императора Николая II Александры Федоровны, урожденной Алисы Виктории Елены Луизы Беатрисы, дочери герцога Гессен-Дармштадского. Внешний облик царицы подчеркивают ее "светскость", высокий социальный статус. На выставке в залах Нижегородского государственного художественного музея эта картина Штембера признана как одна из лучших.
   В мае, 2006 года, в Самаре открылась камерная выставка «По следам Незнакомки» посвящена предметам домашнего обихода русской аристократки конца XIX – начала XX века. Помимо женских аксессуаров, фарфоровой посуды, экспозицию дополняли живописные полотна этого периода. Роскошь, изысканные удобства, изобилие и утонченность яств были обязательными атрибутами любой богатой дворянской усадьбы. Старорусский уклад жизни удивлял прагматичных иностранцев: в 9 утра подавали кофе, затем часа два бездельничали – гуляли или музицировали, в час раздавался звон обеденного колокольчика (в экспозиции – фарфоровый колокольчик), и всем огромным семейством приступали к торжественной и долгой трапезе. В шесть семья собиралась к чаю. В половине десятого или в десять все собирались на плотный ужин. Так как обряд вкушения еды является фундаментальным в жизни российской семьи, на выставке преобладают образцы фарфора – предметы чайных, столовых сервизов. Обращают на себя внимание декоративные тарелки в разнообразной цветовой гамме, многие из которых расписаны глазурью. Особое место занимают в экспозиции туалетные наборы, коробочки для щеток, пудры, хрустальные и стеклянные флаконы для духов с алмазной гравировкой в сочетании с безделушками для туалетного столика. В совокупности они создают зыбкий, ускользающий образ Незнакомки. Экспозиция дополнилась характерным изобразительным рядом. Особое место заняла картина «Испанка» работы Штембера. В пейзажных зарисовках запечатлены окрестности дворянских усадеб.
   В залах Государственной Третьяковской галереи на Крымском Валу открылась, без всякого сомнения, самая масштабная и интересная по замыслу выставка 2006 года с манящим названием "Пленники красоты". Центральным полотном выставки стала картина художника Виктора Штембера, где искусно создан внешне пленительный образ последней русской царицы Александры Федоровны.
   На выставке портретов профессоров и преподавателей медицинского факультета Московского университета 1758-1930 годов достойное место занимает произведение 1892 года Штембера - "Василий Александрович Басов - выдающийся русский хирург". Басов первым в мире начал использовать методы оперативной хирургии. В дальнейшем, пользуясь именно этим методом, И.П. Павлов совершил переворот в медицине, а его опыт применения гипса был использован Н.И. Пироговым при создании его знаменитой гипсовой повязки.
   На выставке портретов профессоров и преподавателей медицинского факультета Московского университета по соседству с полотном Штембера "В.А.Басов", мраморный бюст Захарьина Григория Антоновича - известного терапевта, основателя крупной клинической школы - выполненный скульптором Анной Семеновной Голубкиной - автором бронзового бюста М.Ю.Лермонтова в Середниково.
   В 1999 году филиал Государственного музея А.С.Пушкина Мемориальная квартира Андрея Белого на Арбате получил в дар через журнал "Наше наследие" портрет Маргариты Кирилловны Морозовой, в составе других фамильных реликвий. Выбор дарителя был связан с тем, что Маргарита Кирилловна была адресатом лирики поэта, предметом его юношеского увлечения.
   Портрет М.К.Морозовой не имеет подписи, но по семейным сведениям, он выполнен В.К.Штембером и относится, вероятно, к самым первым годам замужества Маргариты Кирилловны. На этом портрете она еще совсем юная, в бальном платье, с веером, безо всяких украшений, с прической в греческом стиле. Нет поражавших всех огромных бриллиантов, нет даже нитки жемчуга. Тонкая ткань платья на атласном чехле, написанная мягко и словно размыто, контрастирует с насыщенным и глубоким фоном. Невольно вспоминаются слова Федора Августовича Степуна: "Почему-то Маргарита Кирилловна мне неизменно видится в серебристо-лиловых, зеленовато-лунных тонах перламутровой гаммы. Писать портрет ее было бы всего лучше пастелью". В цветовой гамме портрета присутствует влияние импрессионистической школы, но четкость рисунка нигде не допускает утраты формы. Глаза, которые Андрей Белый называл "ослепительными, с отблеском то сапфира, то изумруда", особенно привлекали художников. И литературные портреты Маргариты Кирилловны абсолютно точно совпадают с ее живописными изображениями: "Подчеркнутая темными бровями чернь длинных ресниц придавала им в сочетании с синеватым отливом белка какую-то особую стальную переливчатость. Такие типично русские серые глаза бывают особенно хороши в гневе и скорби", - продолжал Степун. Дата исполнения портрета неизвестна, так как подпись должна была находиться в нижней части холста, но холст обрезан. Портрет был уменьшен владельцами, возможно, при переездах на новые, все более тесные квартиры. Сначала его пытались закрепить на овальный подрамник, а затем живопись загнули на оборот подрамника от другого портрета, гораздо меньшего по размеру. Однако дату примерно можно определить как 1893 год, так как на III выставке картин Санкт-Петербургского общества художников, состоявшейся в Москве в 1894 году не позднее марта, в каталоге под № 1 значится портрет г-жи Морозовой (без инициалов). Но есть свидетельства, что экспонировался портрет Маргариты Кирилловны. К сожалению, каталоги тех лет редко бывали иллюстрированными. Остается надеяться, что портрет все-таки воспроизводился в печати.
   На камерной выставке «...Вспоминаю Вас и Ваши возмутительные глаза...» в Национальной галерее республики Коми было представлено живописное полотно В. Штембера - портрет Антонины Николаевны Гордон-Забелиной. Названием выставки стали строки из письма Георгия Петровича Блока, адресованные Антонине Николаевне - петербургской красавице, Прекрасной Даме серебряного века, женщине удивительной и сложной судьбы. На выставке посетители смогли погрузиться в атмосферу начала XX столетия, увидеть личные вещи, фотографии, документы, письма А. Гордон-Забелиной, а также ее портреты, живописные полотна художников Ю. Клевера (сына) и В. Штембера, с которыми была дружна ее семья.
   В столице Финляндии на Международном весеннем аукционе дома "Буковскис-Хорхаммер" в одном ряду с произведениями Айвазовского была выставлена картина Штембера "Ева". В каталогах его произведения названы крайне редкими, а творческое наследие до конца не исследованным. Растущий интерес коллекционеров к произведениям салонной живописи назван причиной громкого преступления в Среднем Прикамье. В музейном комплексе «Дача Башенина», куда в 1940-х была эвакуированы архивные коллекции из Ленинграда, в 1999 году злоумышленники похитили «Пейзаж» Штембера. В спешке преступники не церемонились с произведением искусства, вырезав холст из рамы, в которой картина висели на стене. Произведение объявлено в международном розыске.

* * *

    После революции, 1917 года, Виктор Штембер остался в России. Он переезжает в Петроград. Происходящие события подрывают его здоровье. В перерывах между болезнями он создает портреты. Среди заказчиком - партийные руководители, коммерсанты. В марте 1920 он утверждается художником Владимира Ильича Ленина. Ему поручают создать два портрета Ленина. Состояние здоровья становилось хуже. Он покидает Петроград, переезжает в Нахичиван. В наше время этот город стал частью Ростова. Он был образован донскими армянами - беженцами из Армении. В середине 19 века здесь жил отец художника - Карл Штембер - управляющий Ростовским отделением Российского страхового общества по страхованию жизни и от несчастных случаев. "Мои руки испытывают зуд без работы" - пишет художник. Он рисует портрет девочки, дочери соседа. Это было последнее произведение - 11 января 1921 года Виктор Карлович Штембер покинул этот мир.